北宋音乐家周邦彦，写下一首爱情词，情景乐三位一体，堪称天花板

周邦彦是北宋著名的音乐家，他与宋徽宗、李师师之间的三角恋故事被后世津津乐道，至于事情的真实性，人们也不去计较了，或许只是吃瓜群众和文人雅士在茶余饭后杜撰出来的娱乐话题而已。

话说回来，真正让周邦彦青史留名的，不是他的花边绯闻，而是他的音乐才华和词作成就。周邦彦是北宋婉约派词坛的杰出代表，在宋徽宗的时候，周邦彦曾主管国家最高音乐机构“大晟府”。

周邦彦的词作在继承柳永长调慢词的创作基础上，进一步发展了婉约词的艺术形式，成为婉约派的集大成者。以至于连元代人编修的《宋史·文苑传》都说：“（周）邦彦好音乐，能自度曲，制乐府长短句，词韵清蔚，传于世。”

周邦彦，字美成，号清真，钱塘（浙江杭州）人，出生在一个音乐世家。周邦彦28岁时，写下《汴京赋》，获得宋神宗赏识，由太学生擢升为太学正，周邦彦是倾向于支持宋神宗的变法的，属于新党。

宋哲宗即位后，旧党重新执政，被贬谪的旧党官员纷纷回到朝廷，周邦彦遭到挤兑，离朝堂到庐州、荆州、溧水等地任职。宋徽宗上台后，旧党官员又尽遭远贬，周邦彦重返朝廷，官到提举大晟府，相当于中央音乐学院的资深教授。

顺便说一下北宋音乐机构大晟府，北宋崇宁年间，宋徽宗为了创制和发展新的雅乐，于崇宁初年设置专门机构讨论雅乐、翻新旧乐，大晟府由此产生，并在古代音乐史和文学史上留下了显赫的名声。

大晟府是北宋正式的音乐机构之一，由大晟府创制的乐曲也被称为大晟乐。崇宁四年，大晟府正式挂牌成立，大司乐是大晟府的最高行政长官，这一职位相当于如今的中央音乐学院的院长。

大晟府承担着为他国培训乐工的职能，并承担着为当时的其他音乐机构培训音乐人才的职能。宣和二年，大晟府完成使命，退出历史舞台，大晟府虽然只有15年的历史，但它的出现对北宋音乐文学的发展起到了重要的作用。

大晟府中有一批善于填词、精通音乐的艺术家，像大词人晁冲之、万俟咏、周邦彦、田为等著名词人相继加入大晟府，他们积极投身于宫廷音乐的词曲创作中，这些词人也被后世称为“大晟词人”。

在“大晟词人”中，周邦彦的音乐天赋无疑是出类拔萃的，他也是后世最为知名的大晟词人。周邦彦的词主要以描写闺阁之情，羁旅之思，感慨身世，咏物抒情为主，词风典丽精工，形象丰满，格律严谨，被后世词人尊为婉约派的“集大成”者和格律派的创始人。

《宋史》卷四百四十四《文苑传》中对周邦彦的评价是这样的：邦彦好音乐，能自度曲，制乐府长短句，词韵清蔚，传于世。

由于周邦彦词作格律的严谨，以及在词作上取得的成就，到了南宋，他的词风得到了姜夔、吴文英等著名词家的高度赞誉。也可以说，周邦彦的格律词为姜夔、吴文英等格律词人开了先河。周邦彦的词集叫《片玉集》，又名《清真集》，流传于世。

专业的事情要专业的人来做，周邦彦本身就是一流的音乐家，所以无论是填词谱曲，还是在大晟府期间对旧乐谱的翻新、整理上，周邦彦的音乐创作都具有严格的规范性，他的歌词整饬规范，呈现出词作格律化的定型，他的词作首开宋词格律派的先声。

《四库全书总目提要》称周邦彦为“词家之冠”，王国维先生更是将他誉为“词中老杜”。周邦彦之所以在后世获得了这样的美誉，与他的专业是分不开的。周邦彦精通音律，本身就是一位杰出的音乐家，无论是他独立创作自度曲，还是在大晟府期间，在对旧乐谱的翻新、整理上，都具有严格的规范性。所以周邦彦的词作词句整饬，呈现出词作格律化的定型。

周邦彦在制乐的过程中，在一首词中多次转调，音律的程式更加繁复，这就对创作词曲的要求更高了，处处要留意字的声调，平上去入，阴阳轻重，不能有丝毫的混淆。

王国维对周邦彦的制乐给予了很高的评价，他在《清真先生遗事》一文说，读周邦彦的词作“觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交往”，这并非溢美之词。光是朗读周邦彦的词作，就有一种极度舒适的语言美感，那么可以设想，如果用音乐的形式将周邦彦的歌词唱出来的话，那种音乐感就更加婉转动听了。

周邦彦所在的北宋晚期，词坛上正是慢词兴盛的时候，周邦彦将自己的才华和天赋完美地运用到了慢词的创作上。因为慢词在篇幅上要比小令长，所以能更好的融入叙事情节，所以周邦彦谱写的慢词更加曲折回环。此外，周邦彦还将虚实结合、时空腾挪的叙事手法以及章法变化等不同的创作形式都融进了慢词的创作中。在北宋晚期的词坛上，周邦彦可以说为词的发展做出了重要的贡献。

元祐四年（1089），周邦彦从庐州离任时，重游庐州桃溪时写下了一首《玉楼春》，原词如下：

桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。

烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。

这是一首抒发离情别绪的词作，词人与曾经深爱的女子音信隔绝后，重游桃溪旧地，回想起从前的旖旎生活，内心无限惆怅之际写下的这首遣怀之作。周邦彦在词作中将深挚浓密的情致巧妙地融入典丽精工的格律词之中，是具有周邦彦词风特色的一首词作。

这首词的遣词造句与章法布局中，精致的文字和静美的旋律倒是其次，情景乐的交织交融与相得益彰才是全词的精华。俗话说“观滴水可以知大海”，反观周邦彦的这首词，可以说在叙事和抒情两者之间找到了完美的平衡点，而且将叙事和抒情做到了极致。

周邦彦在词作中融入了多种创作手法，尤其是在慢词的创作中融入了铺叙的方式，极大地拓展了词的叙事功能。但是在周邦彦的词作中，也有不少以抒情见长的词作，这些词作没有长调慢词的长篇铺陈与大段叙述，但却能融情于景，将款款深情寄寓在字里行间，他的这首《少年游》就是这一类词作中的代表作品：

朝云漠漠散轻丝。楼阁淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。
而今丽日明金屋，春色在桃枝。不似当时，小桥冲雨，幽恨两人知。

北宋初期的词多以小令见长，如词调“如梦令”和“采桑子”等，备受词人青睐，因而风靡一时，柳永、张先在传统的小令之外，又创造了许多长词慢调，如词调“木兰花慢”等，柳永的慢词长调，风靡海内，一度形成了“凡有井水处，即能歌柳词”的盛况。