拉斐尔代表作品有哪些?

拉斐尔·圣齐奥，这是意大利文艺复兴时期著名的画家以及建筑师，出生于1483年4月6日，与达芬奇和米开朗基罗并称为“文艺复兴艺术三杰”。拉斐尔所绘画的画以“秀美”著称，画作中的人物清秀，场景祥和，他的画面上始终洋溢着明净的色彩、柔和的光线和宁静而优雅的节奏感，这都得益于他受到的早期教育，灵感家拉斐尔的父亲是乌尔比诺公爵的宫廷画师，他幼年便从父学画。

亚当和夏娃

他的著名宗教画圣母系列将宗教的虔诚和非宗教的美貌有机地融为一体;他的画即使是《圣乔治大战恶龙》的场面看起来也是平静安详的。他为梵蒂冈教宗居室创作的大型壁画《雅典学院》是经典之作，他将柏拉图和亚里斯多德，将基督教和异教，统统融合在一起，创造出和谐的场面。同时也创作出许多著名的肖像如：“教皇利奥十世”。他的性情平和、文雅，和他的画作一样。拉斐尔于1520年高烧猝逝于罗马，终年37岁，葬于万神庙。

拉斐尔的古典西洋绘画对后世画家造成很大的影响。代表作《雅典学院》是装饰在梵蒂冈教宗居室创作的大型壁画。而他的建筑风格在《雅典学院》中表现，特别是室内优美装饰，给予后世很大的影响。另外，拉斐尔的“秀美”画风，人物清秀，场景祥和，加上他将宗教的虔诚和非宗教的美貌有机地融为一体，将基督教和异教，统统融合在一起，创造出和谐的场面。

男子，对变形的研究

拉斐尔是文艺复兴时代与达·芬奇和米开朗琪罗齐名的艺术大师。

一提到他的名字，我们马上就会想到他的杰作《西斯庭圣母》，想起画 中圣母那充满温馨母爱与女性之美的鲜明形象。她似乎高踞于天庭之 上，使人可望而不可即;又似乎就在我们身边，用她的美和爱消除人世 的烦恼，净化众生的灵魂。

拉斐尔虽然出身寒微，很早就失去双亲，但却理想远大，勤奋过人。

他执著地探寻形式与色彩的奥秘，不到20 岁即以精湛的画艺名满天下。

为了寻求发展，他离开故乡乌尔比诺，远游艺术名城佛罗伦萨，遍访名 师，精研画艺，不断超越前人，超越自己。不久即应梵蒂冈之聘来到当 时欧洲的宗教和文化中心罗马，成为教皇最赏识的画家。

哀悼基督，博尔盖塞画廊

拉斐尔此时既要主持圣彼得大教堂的重建工程，又要负责保护罗马 的古文物不受破坏。不过他最主要的工作是为梵蒂冈的四间厅堂绘制壁 画。由于梵蒂冈是世界基督教的圣地，而这四间厅堂又是梵蒂冈的心脏， 无论是教皇还是权势显赫的枢机主教，都希望拉斐尔把他们画进壁画中 去，以便永垂不朽;同时，又对他的创作指手画脚，百般挑剔。不过， 拉斐尔并不是那种没有主见、惟命是从的庸人。除了迫不得已之外，他 只选取那些真正气质突出、特点鲜明的人作为塑造理想形象的模特儿， 不管他们是王公贵族，还是平民百姓。

美德

罗马交际花伊姆别利娅是当时的著名艺妓，多才多艺，美丽无双。

显贵和富豪们争相拜倒在她的石榴裙下，但又因她出身卑贱而十分鄙视 她。拉斐尔为她的美貌、才情和善良深深感动，不仅将她作为古希腊女 诗人萨福的原型画进梵蒂冈内殿的壁画《帕尔纳斯山》，还尽心尽力地 为她的别墅创作画图。只可惜工程还未完成，这可怜的才女便因病夭折 了。

探望

枢机主教毕比印纳滥用拉斐尔的友谊，凭借自己的权势，让拉斐尔 接受他的侄女为未婚妻。拉斐尔出于无奈，只得答应。但他实在不爱这 个乡村贵族的女儿，于是一拖再拖，直到去世也没有与之成婚。

他之所以这样做，是因为他早已有了情侣——面包女郎玛格丽特。

天真、纯洁而又美丽的玛格丽特对他无比忠贞，为他献出了自己的全部 青春和爱情。而拉斐尔更把她视作无价之宝，为她创作了许多艺术珍品， 将她画成娇美而又清纯的天仙和精灵，寄托了对她的无限深情。

哲学

当然，对于拉斐尔这个天才过人而勤奋十倍于人的画家，完美的艺 术才是他最大的人生追求。即使是在教皇的内殿里，财阀的酒宴上，爱 人的怀抱中，他仍在继续自己的艺术探索。他夜以继日地工作和操劳， 不停地用自己智慧和劳动的结晶装饰着殿堂，美化着人间，毫不顾惜自 己的青春和生命。在37 岁的美好年华便因劳累过度而离开了人世。

可恨的是，无比贪婪而又虚伪的银行家吉基不仅榨取了拉斐尔的杰 作，在他临死之际，又残忍地夺走了他惟一的慰藉、他无比疼爱的面包 女郎。这为人类创造了众多美丽圣母的画师，却不得不同自己朝夕相伴 的人间圣母活活分离，带着撕心裂肺的苦痛前往渺茫的彼岸。

作品赏析：

披纱巾的少女 意大利 拉斐尔 布上油画 纵85×横64厘米 佛罗伦萨彼蒂美术馆藏

这幅女子肖像，是拉斐尔最理想的女性形象，这个形象的特征可以在《西斯廷圣母》(本文有介绍)中的玛利亚那儿找到她的 影子。画家在此运用极为丰富的绘画语言，充分发挥色彩表现力，从美丽的肤色到华贵服饰上的绵密衣褶都被细致 入微地描绘出来。画中少女安详而略含倩笑的脸庞，以及按在胸前的那只右手，都刻画得十分细腻。华贵衣裙上的 百褶纹，采用一种浅绛、银灰色的调子来表现，与肌肤的色彩相争辉。由于画家以观察为基础，去掉了不必要的神 秘色彩，增加了形象真实感。

配图 女子

《披纱巾的少女》又名唐娜·维拉塔，据说是拉斐尔的情人芙纳蕾娜的肖像，在这位女子肖像中，画家不仅描绘了她的美丽和多情，更是运用了一种极为丰富的色彩 语言，把芙纳蕾娜的面孔和袒露的酥胸描绘得十分细腻，华贵的衣裙上，繁复精致的褶纹与单纯的披纱形成对比，更加衬托出肉体的温柔与魅力。银灰色调的衣裙与 白皙肌肤的色彩交相辉映，使画面产生了一种纯洁的主旋律。在这个形象上，宗教的神秘意味荡然无存，突现在人们面前的是活生生的人，这无疑是画家描绘真实对 象的结果。她穿上了白色的衣裙，披上了纱巾，看上去美丽而又神秘。也许拉斐尔在画这张画之前一定研究透了达·芬奇的《蒙娜丽莎》，在这张画上似乎可以感受到达·芬奇薄雾法的运用。