古代的通缉令画的那么抽象罪犯为何还是能被抓到?

现在的科技是越来越发达，天网恢恢疏而不漏说的是犯了罪都逃不出法律的制裁，现在的各种侦查手段是非常的高级，不管逃到哪里，都是可以被抓获的。那么，在中国的古代，古时候通缉令画的那么抽象为什么还是能把罪犯抓住呢?具体的小编也是做了一番整理。下面，我们就一起来看看吧!

众所周知，人物画像是古代官府发布通缉令上最重要的部分，这些缉捕文书形式和现代的通缉令是一模一样，往往会在各个交通要道和主要人口聚集的地方粘贴告示文书，上面除了犯人的画像以及犯人的特征和犯的罪，另外还会附上一定的赏金，来让人检举揭发。

但是古代通缉令画的那么差劲，看着很是抽象，画上的人物和真人存在很大的差异，假若是那些名人宦官还好，人见得多了，画师话的很逼真，比如战国伍子胥就曾因为通缉令和自己太像了，愁得头发都白了，要不还真过不去，但就这么糙的通缉令，官府仍旧能抓到大部分罪犯，这是为什么呢?其实很简单，原因就四点。

保甲制度

古代没有“北上广深”，所以自然不存在什么去大城市打工的现象，而且古代上层为了有效控制百姓，自秦朝开始，便有了“保甲制度(连坐)”，就是说把一块区域的人划为一保甲，如果这个区域诱人犯罪，却没人来检举，那么这个区域的所有人都会受到相应的惩罚，所以，一个地方来了一个陌生的人，很快大家就都会知道，如果这个人的相貌特征跟画像上很像，又说不清自己的来去之地，很快就会有人上报，所以罪犯想要藏匿起来，真的很不容易，一不小心就会被人盯上暴漏行踪。

有捕快和线人