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元、明、清三朝御窑厂的的演变

收藏爱好佚名2023-10-01

元灭金的时候大开杀戒，活下来也多是工匠，灭宋的时候也是大肆掠夺工匠，他们非常清楚工匠就是生产资料就是财富，比如700多年前俩个人走在街上，被蒙古人抓了虽然你很有钱很帅但是没有用，我靠手艺可以保命，你被杀了，我被送到漠北参加这个劳动改造，我这也就丧失自由了变成了奴隶，改造好了以后再根据专长分配到各局，这辈子就必须得干这个，生个孩子也得干这个世袭罔替，这就是匠籍制度。

当时的第一任督陶官叫段廷圭工部员外郎副厅级干部，从他以后因为明朝重用太监，督陶官里面绝大多数的都是无根之人，有时候我们去夸一个人瓷器做得好，总会说你上辈子是不是督陶官，如果真心夸咱就说他是清代的，不真心咱就夸他是明代的，明代御窑厂规模其实非常大占地面积有54000多平方，在编人员有92人，这里面其实是不包括陶瓷工匠的，因为他们本身就是匠级。

明朝也是景镇人民抗争最多的时期暴动不断，最出名的就是童宾的龙缸案衙门都给烧了，最终朝廷为童宾建庙这件事才得以平息，到了清代以后就吸取了前朝的教训，御窑厂也开始了改，匠籍制度改为雇佣劳役，就是我给你钱给你自由，其实这是一种进步发挥出工匠的积极性，也提高了产品质量，再有就是满人他不重用太监，督陶官也都是官员和知分子，比较出名的你像藏应选、郎廷极、年希尧、唐英这些人。

它可以任意征调景德镇镇最优秀的工匠，垄断最优质的材料和窑位，民窑当然就是民营企业了，工匠们在民营企业里面付出和回报是成比例的，在御窑里面那就不一样了，你付出的多获利的却是管理阶层，实惠你是拿不到的，所以我们回看历史会发现一个非常有趣的现象，官民其实是存在竞争的，往往艺术上最好的民窑都会出现在政治最动荡时期，比如说明末清初的青花、清末的浅绛彩、民国的新粉彩。

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